La caída del imperio católico

Lo que tienen las modas es que provocan dos movimientos enfrentados. El dominante en el que todo el mundo se deja llevar por la misma y el minoritario que se dedica a rehuirla a toda costa, aunque lo que esté de moda sea algo que anteriormente les gustase. La verdad es que cuando esto afecta a temas tan irrelevantes como la ropa a vestir a mí me importa tres pimientos, pero cuando se adentra en el terreno de la cultura las cosas empiezan a cambiar. Dentro de esa linea he aquí que hace ya un buen puñado de años se puso de moda no el hecho de leer (un placer estúpidamente ignorado por demasiada gente), sino la lectura de El código Da Vinci. Era imposible salir a la calle y no encontrarse a alguien enfrascado en su lectura, incluso aquellos a los que jamás viste acercarse a un libro (ni tan siquiera para estudiar de cara a un examen). Era una plaga y tal éxito no podía pasar de largo de las mentes pensantes de Hollywood, con lo que la adaptación cinematográfica se aceleró y se estrenó con notable éxito de taquilla, pero quedándose muy lejos de saber captar los elementos que convertían a la novela de Dan Brown en un divertimento más o menos entretenido en función de lo dispuesto que se estuviese a pasar por alto sus múltiples licencias.

Robert Langdon está haciendo natación para perder los kilos de más que tenía en El código Da Vinci cuando su presencia es reclamado en el Vaticano. El motivo de que el hombre que ha causado una especie de cataclismo en la iglesia católica y es considerado persona non grata es la persona

Fotos de Ángeles y Demonios - DVD

El héroe en uno de los escasos momentos de reflexión

¿Qué podía salir de una conjunción tan aparentemente perfecta como la de Brown y Howard? Pues una pifia como El código Da Vinci, que una cosa es estar sincronizados y otra tener talento. Ahí quedó patente otro rasgo común: Si algo está escrito que es de una forma en un sitio no merece la pena investigarlo, aunque sea un detalle sin importancia como que pintar sobre la Mona Lisa estando moribundo es ciertamente complicado si encima el cuadro está protegido por un cristal. Afortunadamente, Ángeles y demonios es una historia que se apoya más en una acción incesante que en pararse a buscar explicaciones de dudoso rigor. Por ello, Howard al menos demuestra cierta pericia para elaborar un producto distraído, en el que la redudancia de los elementos de acción (el dúo breve investigación-crimen controla la mayor parte del metraje pero sin hacerse cansino) es tan fácilmente perdonable como en el original literario porque uno no para de ver suceder cosas. Hay quien dirá que eso es un triste consuelo, pero no se puede juzgar a todas las películas por el mismo rasero y exceptuando el bajón de interés y el exceso de fantasmadas del tramo final puedo decir sin riesgo a equivocarme que Ángeles y demonios es un producto de usar y tirar bastante digno que tampoco aspira a más que eso. Eso sí, a modo personal apuntar la errónea función que desempeña la banda sonora en la película, ya que Hans Zimmer busca elevar la tensión a través de la saturación y la reutilización de los mismos sonidos cuando lo único que consigue es enfatizar la sensación de mecánica repetición de lo que estamos viendo. Parece que Zimmer no aprende de sus errores, ya que en la música que compuso junto a James Newton Howard para Batman begins sucedía exactamente lo mismo.

En el resto del reparto encontramos al menos una novedad interesante y es que la elección del mismo no parece fruto de diferentes modas del momento como sí pasaba en El código Da Vinci, sino por la relativa eficacia habitual de los mismos. No obstante, los méritos se acaban ahí, ya que el resto de personajes se caracteriza por una tópica indefinición en el que algunos han de aparentar ser muy buenos, otros muy malos y luego retorcerlo todo para que nada parezca lo que era en principio. Se dejan caer por ahí un aceptable Ewan McGregor como el camarlengo (protagonista del momento más fantasioso de la función), Stellan Skarsgard como uno de los policías que dificulta la investigación del protagonista, Armin Mueller-Stahl como aparente aspirante maligno en la sombra al puesto de Papa o Ayelet Zurer como la chica de la función que en realidad era mucho más inteligente en la novela, más o menos lo que pasó al personaje de Audrey Tautou en El código Da Vinci. Todos lidian con papeles insustanciales, pero al menos cumplen correctamente con su cometido. Ya les llegarán otras películas conde puedan demostrar que saben actuar.