Roxie Foxie

Parecía más o menos lógico que, tras el éxito del año pasado de “Moulin Rouge” (MR) hubiese un interés renovado por los musicales. Uno imaginaba ya una avalancha parecida a la que tuvimos que soportar (nunca mejor dicho) tras el resurgir del western de la mano de “Sin Perdón”. Pero, por ahora, no ha sido así y afortunadamente Hollywood se ha dosificado de tal manera que hemos tenido que esperar todo un año para ver otro musical en pantalla. Y la espera ha merecido la pena.

“Chicago” ha sido (y es) uno de esos musicales de éxito que llenan teatros durante temporadas. Parece ser que su adaptación a la gran pantalla estaba prevista desde hace un montón de años pero, por unas cosas o por otras, no llegaba a materializarse. Convencidos, gracias a “MR”, que el musical podía volver a ser una fórmula de éxito, siempre que se hiciese de forma correcta y con los medio adecuados, los productores dieron luz verde y nos han traído una de las mejores películas del año, a pesar de que en su reparto se encuentre el trío más soso que en el mundo ha sido (y ni siquiera lo demuestran, oye).

Catherine Zeta Jones es Velma Kelly, pequeña estrella que verá como la recién llegada va, poco a poco, eclipsando su cuota de fama. Menos astuta de lo que piensa, tratará por todos los medios de acabar con ella, de volver al sitio de donde la han echado. Aunque no sabe con quien se la está jugando. La Zeta es más conocida por sus juicios con el “Hola” que por sus brillantes interpretaciones. Salvando “Traffic”, sus papeles suelen ser los de cualquier niña mona de Hollywood. Esta Vilma la ha ayudado a demostrarnos hacia donde quiere encauzar su carrera, demostrándonos que cuando quiere, sabe hacer las cosas muy bien. También canta (mejor, mucho mejor que sus compañeros de reparto) y sus coreografías son absolutamente geniales. Nominada como secundaria, puede verse como en la película, relegada a un segundo plano, por la doble nominación de Julianne Moore.

En cuanto a los secundarios, destaca sobre todo el trabajo de Quuen Latifah (¡¡qué voz!!!) como Mama y el de John C. Reilly como el abnegado esposo de Roxie. Sus números musicales son también dos grandes aciertos (sobre todo el de él) y sus interpretaciones están a la altura (o más) que las de sus compañeros protagonistas.

En fin, que el género de los musicales vuelve a interrumpir con fuerza y calidad en las pantallas. Esperemos que eso no sea motivo suficiente para llenarlas con subproductos, que es lo que hacen siempre los americanos cuando una fórmula triunfa. “Chicago” es una muestra de cómo unos actores mediocres pueden realizar excelentes trabajos si les dan los personajes y los medios adecuados. Marshall nos devuelve la magia que el cine había perdido a golpe de jazz. Y es que, en “Chicago”, todo es jazz.