Hola! A continuación os presento un análisis (mío y de un par de amigas, que os mandan un saludo) de la película "El ciudadano Kane" siguiendo la lectura de BORDWELL, D.; THOMPSON, K. (1995): el arte cinematográfico, Barcelona: Paidós Comunicación, pp. 64-80.
En su tratamiento, se han estudiado los fundamentos básicos de su narración, es decir, la forma en la que el argumento presenta la información de la historia al espectador. Como narración de ficción, conlleva que tengamos algunas suposiciones y expectativas, como por ejemplo que esperemos una serie de incidentes conectados de alguna forma en un tiempo y espacio. También se ha trabajado los aspectos relativos a su modelo de desarrollo y al alcance y profundidad de la información que presenta.
1. Argumento e historia.
El conjunto de todos los hechos de una narración, tanto los explícitos como los que se deducen, componen la historia; el mundo global de la acción de la historia se denomina en ocasiones la diégesis de la película (historia contada); el argumento describe todos lo que es visible y audiblemente presente en la película que vemos, incluyendo todos los hechos de la historia descritos de forma directa y el material ajeno al mundo de la historia. La historia va más allá del argumento al sugerir algunos hechos que nunca presenciamos, mientras que el argumento va más allá del mundo de la historia al presentar imágenes y sonidos no diegéticos que pueden afectar a la comprensión de la historia.
La historia que presenta la película abarca un amplio periodo de tiempo que va desde la niñez del protagonista pasando por la madurez hasta unos días después de su muerte, pero en el argumento nos muestran periodos concretos de su vida. Aunque la evolución de los hechos sucede en un tiempo presente, se narran continuas escenas del pasado, por lo que esta película requiere que deduzcamos una gran cantidad de hechos que no son explícitos en el argumento para que conectándolos construyamos la historia.
Además, nos ayudamos del material ajeno al mundo de la historia (no diegético) para llevar a cabo esta deducción. Es destacable la presencia de títulos al principio de la película, que están insertados en el reportaje biográfico que unos periodistas realizan de Kane para que cuando veamos la narración en flashbacks relacionemos los hechos con las fechas que han mostrado estos títulos. También nos dan mucha información a través de las portadas de los periódicos que nos muestran en pantalla. El sonido no diegético, que en esta película sólo consiste en la música orquestal, contribuye a enfatizar escenas relevantes de la película. Gracias a todas estas relaciones causales, temporales y espaciales somos capaces de entender la trama de este film.
Orson Welles nos cuenta dos historias en "El Ciudadano Kane". La historia principal es la que ya ha ocurrido, la que se nos cuenta a través de flashbacks donde se va narrando la vida de Charles Foster Kane, a través de entrevistas a amigos, familiares y conocidos de Kane.
Así, el espectador no ve a Kane, sino la imagen que los que han pasado por su vida tienen de el (su mujer, su segunda mujer, sus socios, amigos, rivales, etc.). La otra historia es aquella sobre el periodista investigando la vida de Kane, en busca del significado de la palabra Rosebud.
Desde el punto de vista del director no existiría diferenciación entre la historia y el argumento, sino que para él sólo serian supresiones de la historia que él ha ideado. Sin embargo, desde el punto de vista del observador todo lo que aparece es el argumento, por lo que nosotros como espectadores creamos la historia en nuestra mente.
A partir de estas distinciones podemos analizar los tres aspectos de la narración: causalidad, tiempo y espacio.
1.1 La causa y el efecto.
Entre los agentes de la causalidad, no hay causas naturales ni sobrenaturales, sino que son los personajes, que son seres inventados que tienen ciertas características que a continuación analizaremos:
Hay dos grupos de personajes que desencadenan los hechos, por una parte los periodistas que buscan información sobre Kane y por otro lado, el mismo Kane y sus conocidos, porque son el objeto de la investigación de los reporteros. Lo que les conecta causalmente es la muerte de Kane.
En primer lugar, el protagonista del film, Kane, tiene una personalidad muy marcada que es lo que especialmente marca el curso de los acontecimientos de la historia. Charles Foster Kane es un personaje que, por casualidades de la vida (una extraña herencia), es rico. Tiene una obsesión enfermiza por el control. Inteligente y manipulador, su prepotencia echa a perder su inicial declaración de principios y es incapaz de comprender el rechazo que despierta en su entorno. Es un hombre muy egocéntrico y ambicioso, y debido a su gran orgullo prefiere arruinar su carrera política y su matrimonio a aceptar un chantaje que no dañaría su imagen. Tiene una nueva obsesión por coleccionar obras de arte porque el comprarlas le ayuda a llenar su vacío. Se construye una ciudad creada y diseñada por él para ser el anfitrión de la gente y tener contacto con ella cuando él quiera. Lo que queda claro, según todas las personas que han pasado por su vida, es que, lo que mas quería Kane, era ser querido y amado por todo el mundo. Compró un periódico en decadencia, y lo convirtió en un medio de expresión personal, provocando incluso con sus manipulaciones una guerra entre EE.UU. y España. Se casó con la sobrina del presidente de Estados Unidos, y llegaría a presentarse a elecciones a presidente del país. Luego se casó con una cantante de opera, a la que le construyó su propio teatro. Lo hacía todo por ser amado, sin llegar a amar él, pues se quería solo a si mismo, y su objetivo en la vida fue hacerse querer por todo el mundo, usando para ello el dinero y el poder. Es un personaje complejo, puesto que posee diversos rasgos que marcan tanto sus aficiones como su naturaleza, adicciones, habilidades, etc.
Un personaje clave para el desarrollo de los hechos es la madre de Kane, ya que es quien decidió su futuro, dejando su educación y formación en manos de un tutor del banco.
Sacrifica su amor de madre, fríamente, por dar la oportunidad a su hijo de alcanzar una vida mejor, y evitar al mismo tiempo el maltrato de su padre.
Los personajes que Thompson entrevista le sirven para investigar la vida de Kane: Bernstein, su abogado; Tatcher, su mejor amigo y Susan Alexander, su segunda mujer¸ y Raymond, su mayordomo. También lee el diario de Tatcher, su tutor. Veamos los más significativos para el desarrollo causal.
Tatcher es el tutor del banco que se hace cargo de la educación de Kane desde niño. Debido a la falta de figuras paternas en su vida y al carácter de Tatcher, Kane se convierte en una persona egocéntrica, alocada y rebelde. No siente afecto por Kane, sino por su dinero, y esto influye en Kane en el desarrollo de su vida social, pues ve a las personas como objetos de los que puede conseguir algo.
Otro personaje destacado es su mejor amigo Leland, que conocía su vida personal y hacía la función de la voz de su conciencia. Es importante para la causalidad de la historia la discusión que se da entre ambos a raíz de las elecciones, por la cual Leland pide su traslado a Chicago como crítico teatral, y ello provoca que posteriormente tenga que ser él quien realice la crítica teatral del debut de Susan en la ópera. Podemos entender que sus problemas con la bebida surgen por culpa de Kane.
Susan, la segunda esposa de Kane es una persona fácil de manipular debido a que su nivel cultural es bajo, no tiene ninguna motivación en la vida y se deja llevar por el interés de Kane en convertirla en cantante de Ópera, cuando ella realmente no desea seguir con ello. A medida que pasan los años está cada vez es una persona más débil e inferior debido a la gran presión que Kane ejerce sobre ella (como vemos en los planos en los que las sombras y la perspectiva magnifican la figura de Kane y empequeñecen la de Susan). Tiene gran importancia para Kane el hecho de que le abandone, ya que cuando ella decide dejarle, Kane se muestra muy afectado.
En diferentes momentos, los personajes especulan que "Rosebud" era algo que Kane perdió o que nunca pudo conseguir.
Las conexiones que la película establece entre causa y efecto se dan tanto de forma explícita como deductiva, es decir, la motivación causal introduce información antes de una escena, pero también nos lleva a la deducción de las causas, y, por tanto, a la construcción de la historia total. Sin embargo, en el reportaje biográfico al comienzo del film, ya nos han presentado muchos aspectos de la vida de Kane que no son más que efectos de causas que explican posteriormente, es decir, la información es explícita, pero posterior. Seguidamente veremos varios ejemplos que corroboran estas formas de presentar la información:
- Se explica que la causa de ser rico es que su madre recibe una herencia.
- El hecho de que Kane construya una ópera para Susane se debe a que ella canta mal y no la aceptan en otras óperas. Esto lo dice la siguiente conversación:
"-¿Va usted a cantar en el Metropolitan, Señora Kane?
- -Así es- -Charlie dice que si no construirá para mí un teatro de la ópera- -No va a ser necesario-".
- Deducimos que la causa de que coleccione estatuas y cuadros se debe al vacío y soledad que siente, y a que, al no ser seres humanos, no le pueden rechazar.
- También deducimos que la causa de que tenga ese carácter es que desde niño ha sufrido una falta de cariño.
- A través de varias conversaciones de los personajes, nos indican que la causa de que Kane adquiriera la posesión de un periódico en decadencia es poder utilizarlo como medio de expresión de sus propias ideas, sean o no compartidas por el resto.
- A través de lo que Berstein dice a Leland, se nos informa de que la causa de que Kane continúe la mala crítica hacia su esposa Susane, es darle una lección a este último. "-Está escribiendo una mala crítica, como usted quería que fuese. Quiere darle una lección-"
- Deducimos que la obsesión de Susan por los puzzles es un modo de evadir la gran soledad que siente.
El argumento de la película nos lleva a construir la historia total por lo que el espectador, conducido por las conversaciones del periodista, intentara durante toda la película encontrar la causa de que Kane pronuncie Rosebud al morir, porque esa palabra podría describir toda su vida. Así, como en las películas de misterio, tenemos mucha curiosidad y nuestro deseo es conocer los acontecimientos que se han producido anteriormente al inicio del film. Al inicio de la película Kane nombra la palabra, pero sin especificar a que se refiere. Durante el desarrollo de la misma se nombra en diversas ocasiones en la tarea del periodista de descubrir su significado, pero nadie sabe qué es. Y, finalmente, los personajes no descubren su significado, y sólo conocemos la causa los espectadores. Por lo tanto se consigue crear suspense omitiendo la causa principal en la historia.
1.2 El tiempo.
Deducimos el tiempo de la historia a partir de argumento. La película de "El ciudadano Kane" se caracteriza principalmente por hacer un uso del tiempo sin seguir un orden cronológico. El espectador intenta colocar los acontecimientos en orden y asignarles una duración y una frecuencia y deducir las omisiones que haya.
Orden temporal:
En esta película se muestran dos líneas temporales diferenciadas. Por un lado, la historia en un supuesto tiempo presente, de forma cronológica. Y por otra parte, la historia que se cuenta mediante los flashbacks, que no van en orden cronológico.
En "El ciudadano Kane" se inicia la historia con la muerte del protagonista, antes de ver el resto de su vida. Y éste se presenta mediante los flashbacks alterando el orden cronológico de la historia. Es decir, se falsea el orden de la historia.
Podemos reorganizar la historia cronológicamente gracias al noticiario (reportaje biográfico) del principio, que con las fechas nos muestra el desarrollo de su vida. Una cosa curiosa respecto a los flashbacks es que aunque se supone que sus narradores son los conocidos de Kane, se cuentan muchos acontecimientos en los que ellos ni siquiera estaban presentes.
A continuación enumeraremos los distintos flashbacks que aparecen en la película:
- El periodista lee el diario de Tatcher, en concreto el capítulo que trata sobre Kane, cuando le conoció y cómo fue su relación hasta que se separaron, sus discrepancias políticas, pasando por el momento en el que Kane pierde algunos periódicos durante la Depresión, para luego quedarse con 11 de ellos. Tras ver el flashback se nos muestra de nuevo la biblioteca.
- El periodista va a hablar con el abogado Bernstein, que describe el momento en el que Kane se quedó con el periódico Inquier y su compromiso con Emily. Es un flasback alegre sobre la parte más humana de Kane, cuando escribe un código de conducta en el que realmente él creía. Cuenta también la amistad de Kane con Leland y al acabarse el flasback el abogado le dice que vaya a hablar con Leland.
- Habla con Leland en el hospital y se muestra un flashback de la relación de Kane con su primera esposa Emily (esto es un ejemplo de que quienes presentan los flashbacks en realidad no estaban presentes en muchas escenas). Se vuelve a la escena del hospital y siguen hablado, para introducir un nuevo flashback que nos cuenta cómo conoció Kane a Susan Alexander, sus pretensiones políticas, cómo discutieron los dos amigos, el estreno de Susan en la ópera y la discusión final que tuvieron con la crítica teatral. Por último se muestra cómo se despide Leland del periodista.
- Otro flashback es el que cuenta Susan Alexander, la segunda esposa de Kane. Primero ella le dice que él decidió todo sobre su vida, excepto la decisión de separarse y luego se nos muestra un flashback en el que ella cuenta su relación con Kane desde que le daban las clases de canto hasta que le deja, pasando por su debut en la ópera y sus años de soledad, para luego mostrarnos de nuevo a Susan despidiéndose del periodista, diciéndole que vaya a hablar con el mayordomo.
- La última conversación es la del mayordomo, que le cuenta al periodista que Kane a veces hacía cosas raras, y en el flashback se enseña la reacción de Kane cuando Susan le deja. Tras ello se vuelve a la escena con el mayordomo, donde éste le dice que sólo sabe que Rosebud lo dijo al tiempo que se le caía una bola de cristal con nieve.
Duración temporal:
La historia de esta película abarca mucho más tiempo que lo que presenta el argumento, por lo que su duración es de 75 años de la vida de Kane más la semana que dura la investigación tras su muerte, según deduce el espectador. El argumento de esta película presenta abundantes lapsos de tiempo considerables, de un período de muchos años, porque se nos muestra a Kane de niño, se omite tiempo para mostrarle de joven, se omite más tiempo para mostrarle de mediana edad y así sucesivamente.
Orsons Wells ha manipulado la duración en pantalla independientemente de la duración total de la historia y la duración del argumento. La duración en pantalla es el tiempo real de la proyección de la película. La duración de la película es de 75 años, la duración del argumento es de una semana y, la duración en pantalla es de unos 120 minutos, con lo cual, el director ha realizado una manipulación a modo de reducción.
Esta duración también comprime el tiempo, mediante el montaje, omitiendo muchas horas de la investigación de Thompson. El uso de flashback permite que el argumento revele la historia en un periodo de tiempo corto.
Frecuencia temporal:
La frecuencia de la historia se puede modificar de varias formas y éstas aparecen en "El ciudadano Kane". Una de ellas, es la presentación de unos pocos casos de una acción que se repite varias veces. Por ejemplo, con el uso de este recurso, suponemos que Susan cantó en muchos más teatros de los que se nos muestran en los periódicos. También se muestran varias escenas de Kane y su primera esposa Emily desayunando, siendo una forma de enseñarnos cómo evoluciona su matrimonio a través del tiempo, de modo que nos hacen suponer que es una situación que se repite a diario, pero no se muestra la escena tantas veces como en realidad fue. Otro último ejemplo es el de los puzzles que realiza Susan, muestra de su aburrimiento, indicándonos que van pasando los años, pero no vemos tantos puzzles como en realidad hizo.
Otra forma de alterar la frecuencia, es la repetición de una misma escena varias veces. Apreciamos este hecho varias veces debido a que el noticiario del principio del film, utiliza algunas escenas que saldrán posteriormente en los flashbacks de la vida de Kane, por ejemplo, la escena en la que Kane y Susane bajan por unas escaleras tras casarse. La repetición de escenas también se produce debido a los narradores múltiples que aparecen en "El ciudadano Kane". Por ejemplo, en los flashbacks de Leland y Susan aparece el debut de ésta en la ópera, repitiéndose escenas, sólo que, desde dos puntos de vista, uno como público y otro como artista. Así, el argumento también nos proporciona más información, para comprender el hecho en un contexto nuevo cuando vuelve a aparecer.
1.3 El Espacio:
Generalmente, el lugar de la acción de la historia coincide con el del argumento, pero esto también se puede manipular. En el caso de la película "El ciudadano Kane", varias veces el argumento nos lleva a deducir otros lugares como parte de la historia.
En la película los espectadores nos imaginamos tiempos y espacios que nunca nos muestran. Por ejemplo, en varias ocasiones se menciona que Kane fue expulsado de varios colegios, y no se nos muestran escenas al respecto.
Otro de los ejemplos, es que se cuenta que se apodera de muchos periódicos del Estado, pero nunca los vemos ni se menciona su nombre.
También sabemos que se casa con Emily pero no se nos muestra ninguna imagen de la boda que nos muestre este hecho.
En esta película predomina como espacio dentro de campo los espacios cerrados y escenas de lugares muy concretos, dejando fuera de campo las ciudades y demás lugares contextuales. Es decir, generalmente no aparecen planos que nos sitúen en un contexto espacial mayor que la habitación. Por ejemplo, cunado Leland y Kane discuten, Leland dice que se va a Chicago, por lo que cuando Kane entra en la redacción de un periódico y se encuentra allí a Leland, deducimos que se encuentra en la ciudad de Chicago, sin que aparezcan imágenes descriptoras que nos muestren que estamos en esa ciudad.
2. Principios, finales y modelos de desarrollo.
El principio de la película "El ciudadano Kane" se inicia con una acción ya comenzada para despertar nuestra curiosidad. Esta acción se refiere al momento de la muerte de Charles Kane.
Esto nos hace especular sobre las posibles causas de los actos presentados porque el espectador piensa que la película va a tratar acerca del porqué de esa muestra, así que da a entender al espectador una intriga que no es, ya que la película realmente gira entorno al motivo de porqué pronunció la palabra "Rosebud" antes de morir.
La parte del argumento que expone los hechos de la historia y los rasgos importantes de los personajes en el momento inicial es la exposición. En "El ciudadano Kane" la exposición inicial se extiende desde el comienzo del film hasta que acabamos de ver la proyección del noticiario y el grupo de periodistas deciden buscar el significado de Rosebud. En esta exposición se nos cuenta que Kane muere, los rasgos más importantes de su vida y se nos da el motivo por el cual va a desarrollarse la película. No se profundiza en los rasgos característicos de cada personaje, sino en la función que tuvieron en la vida de Kane, aunque a éste sí se le intenta describir, pero precisamente es la incapacidad de describirlo de forma más personal lo que les motiva a buscar el significado de esa palabra.
El modelo de desarrollo argumental es el de un argumento basado en la consecución de una meta (conocer el significado de Rosebud), pues el periodista da diferentes pasos para saber este significado, es decir, que en concreto es un argumento basado en una búsqueda/ investigación. El tiempo también proporciona un modelo argumental en esta película porque se utilizan flashbacks que muestran el modo en que los hechos llevaron a la situación presente.
Este tipo de modelo de desarrollo argumental hace que el espectador se forme expectativas a largo plazo que no se satisfacen hasta el final de la película, es decir, que la narración finalmente cumple con las expectativas de misterio que había creado, pues tiene un final cerrado.
El final de la película es cerrado para el espectador (se descubre el sentido de la palabra Rosebud) pero para los personajes de la historia no lo es.
3. Narración: el flujo de la información de la historia.
Orson Welles despierta y manipula el interés del espectador mediante una cuidadosa y seleccionada divulgación de la información de la historia en determinados momentos, para conseguir cierto suspense y la creación de expectativas. La forma en la que el argumento distribuye la información de la historia para conseguir efectos concretos es la narración, y el alcance y la profundidad de la información de la historia que proporciona el argumento son dos factores que toman parte en la narración.
3.1 El alcance de la información de la historia.
En "El ciudadano Kane" la narración está limitada a lo que le cuentan al periodista, pero además se nos presenta ilimitada porque al principio sólo nosotros vemos la muerte de Kane, y al final sólo el espectador sabe el significado de la palabra Rosebud.
Por tanto, hay una mezcla entre información limitada e ilimitada, un continuum entre ambas.
Aún así, si suponemos que la información está limitada a lo que conoce el periodista, si lo miramos desde un punto de vista racional, el espectador se da cuenta de que hay cosas que está viendo porque supuestamente se las están contando al periodista mediante un flashback, pero que ese personaje entrevistado, en realidad, no las visualizó con sus propios ojos, es como la excusa para mostrarnos una etapa de la vida de Kane, como hemos señalado ya en la parte en la que Leland le cuenta la relación de Kane con su primera esposa. Es decir, Leland no ve todos los desayunos de Kane con Emily, pero al espectador se los muestran en el flashback como si así fuera. Además, el periodista sólo escucha, mientras que el espectador está viendo las imágenes en los flashbacks.
En conclusión, se puede considerar que es más bien ilimitada, para crear suspense, pero a la vez hay muchos acontecimientos que no se nos han contado ni mostrado, pues ha dependido de lo que los personajes han querido contarle al periodista.
3.2 La profundidad de la información de la historia.
En cuanto a la profundidad con la que el argumento se sumerge en los estados psicológicos de los personajes, también podemos ver un continuum entre objetividad y subjetividad.
Algunos de los hechos se nos presentan de manera relativamente objetiva, es decir, que el argumento nos indica informaciones sobre lo que dicen y hacen los personajes, como por ejemplo las conversaciones del periodista con los conocidos de Kane. En relación a la subjetividad, no encontramos planos subjetivos significativos, ni hay perspectiva sonora, sin embargo lo que sí que hay es subjetividad mental al contarnos mediante flashbacks el punto de vista de los conocidos de Kane con respecto a la vida de este.
Como hemos apuntado varias veces, los flashbacks en realidad no se puede considerar que estén realmente narrados por estos conocidos, porque hay escenas en los que no están presentes, pero en las que sí que lo están sí que es su percepción de los hechos. No nos llevan a identificarnos con los personajes que cuentan los flashbacks, pero sus motivaciones subjetivas crean paralelismos entre ellos. De quien no hay subjetividad es de Charles Kane, sino que de él sólo conocemos sus actos y efectos. En conclusión, al tratarse de personajes-narradores, éstos son muy subjetivos, pero limitan su relato únicamente al aspecto.
Si necesitais más info. preguntadme. Besos
