Fame - Lady Gaga

Proper Pop Star - A Genuine Household Name On Both
Sides Of The Atlantic, With A Fair Degree Of
Cultural Traction. And She Has Achieved This With
A Blend Of Hooky Tunes And Outrageous Outfits, A
Mix That Madonna Once Offered. It'S All
Old-Fashioned, Really. That Sci-Fi Clobber Of
Hers, And Her Interviews Where She Talks Up The
Warholian Nature Of Her Project, Flatter To
Deceive: This Music Is Nowhere Near As
Mould-Breaking As She Would Have You Believe. It'S
A Sound That Britney Spears Purveyed On Her Last
Two Albums, But For Young Fans Of This Sort Of
Electro-Ish Rnb Who Probably Consider Spears Too
Old And Can No Longer Identify With A Harried Mum
Of Two, Gaga Is Providing A Fresh Alternative, And
This Has Allowed Her To Sell Four Million Copies
Of Her Debut Album, The Fame. And Now Those Four
Million Are Being Treated To A Sequel, Of Sorts -
The Fame Monster Is Available As A Bonus Disc On
The Fame'S Re-Release, And Its Content Can Be
Downloaded Separately. Among The Eight New Tracks
Are The New Redone-Produced Single Bad Romance,
Which Features Cheesy Rave Synths, The Now
Typically Gaga Stomping Beat And A
Controversy-Lite Lyric ("I Want Your Ugly, I Want
Your Disease"). Melodically, It Recalls Black
Celebration-Era Depeche Mode And Keeps Up Gaga'S
Habit Of Referencing Herself In Her Songs.
Admittedly, Warhol Would Have Loved It. Elsewhere
There Is The Superstar Duet With Beyoncé,
Telephone, Produced By Rodney Jerkins (Less
Stellar Than It Sounds); So Happy I Could Die,
Which Is Brazenly Auto-Tuned Europop That
Telegraphs Gaga'S Sapphic Tendencies ("I Love That
Lavender Blonde... I Touch Myself And It'S All
Right); Alejandro, Which Moves At An Ace Of Base
Pace; The Generic Machine Rnb Of Dance In The
Dark; And Speechless, Which Is A Bit Like Pink In
Ballsy Rock-Ballad Mode. It'S Hardly Original, And
Nor Is It Exactly A Triumph Of Diy Feminist
Invention - Look At The N