THANK YOU FRANK DARABONT

Encontrar ahora mismo una novela con el ritmo y el estilo de Robert Louis Stevenson o Joseph Conrad es casi tan improbable como encontrar dentro del cine comercial norteamericano un film de características similares a los dirigidos por Raoul Walsh o Howard Hawks en los años cuarenta o cincuenta. El supuesto clasicismo literario de Arturo Pérez Reverte es de un acartonamiento comparable al mecánico y descompensado estilo de Steven Spielberg. Hoy la arquitectura narrativa pesa demasiado cuando intenta imitar modelos del pasado haciendo un hincapié innecesario en las escenas supuestamente más difíciles o costosas, tengan mayor o menor relieve en una historia; el espectáculo es lo importante. Por si eso fuera poco, los personajes nunca comunican la inocencia de antaño, maleados por el filtro del tiempo, que los convierte en títeres de Freud o Lacan sin importar la época en la que se mueven.

Centrada en el mismo universo espacial de Cadena Perpetua (The Shawshank Redemption, 1994), su anterior film, La milla verde también es una historia carcelaria, menos lograda, pese a asumir muchos más riesgos. De nuevo existe una clara división en el metraje, repartiéndose en una demorada descripción de los personajes, y su entorno, aquí menos maniquea, y el desarrollo de la historia, que es la parte más endeble, al igual que ocurría en Cadena pepetua. El protagonismo ya no sólo recae en los presos, oscilando entre éstos y los celadores, de características humanizadas, a diferencia de cualquier otro personaje cinematográfico actual. Para hacer creíble la tipología del film, Darabont lo ambienta en los años treinta, en un homenaje a los films carcelarios de aquella época, sin caer nunca en la denuncia ni en las tendencias del cine social. Su actitud es, por el contrario, la de un narrador a la antigua usanza, conforme con dejar que sean sus personajes quienes le comuniquen al espectador el significado y el valor de sus actos. Gracias a los rostros de Tom Hanks, David Morse o James Cromwell -actores sólidos, en ningún caso heart-throbs de la escasa edad- se amplía la galería iniciada por Paul Muni o Spencer Tracy. Y en esta ocasión, Darabont, que de nuevo adapta a Stephen King, introduce un nivel fantástico en La milla verde, que, por encima de sus defectos, se destaca como una prometedora anomalía en un Hollywood digitalizado en exceso, donde los actores se van
convirtiendo cada vez más en meros títeres de los efectos especiales.

Nota: Gracias por leer mis comentarios y en especial a los que los
comentan. Un saludo a todos.