Victor Hugo << Los Miserables>>

Los miserables, Víctor Hugo

En estas obras como en los miserables abundan las persecuciones, el suspense, los personajes de una pieza; con cierto sadismo, el autor carga las tintas para dar al vicio el mejor papel a fin de que se ensañe con la virtud y la inocencia. Y la historia de buenos y malos se remata con una pizca de color local, según proceda, detalles pintorescos o chocantes, y sorpresas de todo tipo; la diferencia entre novela negra, novela de aventuras y folletín es solo cuestión de ingredientes circunstanciales.

Antes de juzgar esta novela, por lo que parece ser, conviene tratar de discernir lo que es, y declarar sin rubor que no solo son geniales las novelas aburridas de la modernez, que este es un excelente folletín en el que el lector de a pie disfrutara porque tiene todas las gracias del genero aunque tenga también todos sus inconvenientes. Esta simple aseveración previa rinde justicia al extraordinario éxito que tuvo el libro desde su publicación y que no ha menguado hasta hoy. Si se comparan las ediciones, las adaptaciones para el teatro, el cine y la televisión de esta novela con las de las otras, igualmente famosas, del siglo XIX, se observa que su numero deja muy atrás al modelo del genero folletinesco-social. Y que su único competidor serio es Los tres mosqueteros de Dumas.

En aquellos años Hugo ya es un poeta consagrado, un dramaturgo vencido; par de Francia, académico, lleva una vida social brillante y debe afrontar la trágica muerte accidental de su hija Leopoldina, arquetipo futuro de Cosette y de todas las niñas puras e inocentes de su obra. El 17 de noviembre de 1845 empieza a escribir una novela titulada Jean Trejean: es la primera versión de lo que, tras un sin fin de vicisitudes, se convertirá en Los Miserables. Lleva ya varios años pensando en este libro y recogiendo materiales: a partir de este momento el trabajo del novelista a penas sufrirá interrupciones. En junio del 1847, un oficial de la armada, La Roncière Le Noury, le envía una nota relativa a la noble conducta de <<un forzado de Tolon que será el episodio relatado en el navío Orión. Por fin en diciembre consigue anular el contrato que tenia con los editores anteriores y firma uno nuevo que prevé la entrega de la primera parte de una novela titulada Las Miserias. Su punto de vista pretende abarcar algo más que el caso interesante de un héroe singular: su obra ya no será meramente novelística, deberá servir para plantear, a través de la novela, los problemas sociales de la humanidad a nivel universal.

En el trágico juego del ratón y del gato, la pareja Javert-Jean Valjean reproduce episodios de la vida del general Hugo, padre del novelista, quien había perseguido en nombre de la ley, en Italia a Fra Diabolo y en España al Empecinado; ambos eran rebeldes, ambos tenían la razón de su lado. La ley corre detrás del hombre, aunque haya cambiado, del mismo modo que va a la zaga de la historia, aunque la sociedad sea distinta a la que había dictado la ley.

Incapaz de integrar su deuda -es decir, el perdón- a su sistema de referencias, su orden interior se quebranta; es, a la vez, Antigona y Creonte, más de lo que puede soportar. El suicidio de Javert evidencia que para Hugo, fuera de la libre conciencia, no hay paz, ni social ni interior.

Hugo puso en Marius mucho de sus ideales de juventud y de su experiencia personal. Marius es hijo de un oficial del imperio y su abuelo es conservador y tradicionalista : el señor Guillenormand no bromea con la revolución y con quien llama despectivamente Buonaparte. Como el autor esta entre dos fuegos, las glorias del imperio y los valores monárquicos del antiguo régimen. Fue el personaje mas modificado entre 1860 y 1862; apunta Hugo en sus notas de trabajo : <<Modificar absolutamente a Marius; hacerle considerar a Napoleón como autentico. Tres fases : 1. monárquico; 2. bonapartista; 3. republicano.>> Estas fases ideológicas se corresponde con las del propio Hugo. Los rasgos físicos de Marius, además son los mismos a los del propio Víctor Hugo de joven; un Víctor Hugo idealizado, en el que desaparece lo que le disgusta y añade lo que hubiera querido tener. El personaje es tan dependiente de su creador que no puede adquirir vida propia : es uno de los más sosos de la novela.

En cuanto a Fantine, su madre, no hace falta profesar el feminismo más extremista para juzgar escandaloso lo que le depara el destino. No obstante, es una victima hasta cierto punto complaciente : se divierte con Tholomyès, y lo que realmente la desespera es que su amante la abandone. En realidad, este personaje es más bien funcional; sirve para que el autor a conciencia, explore los bajos fondos, la prostitución barata y la bohemia estudiantil. La miseria de Fantine es sobre todo moral y se debe a la inconsistencia de su carácter frente a la adversidad. Asi huye de sus responsabilidades de madre porque para ella es lo más fácil. Por lo demás, no pasa de ser uno de los considerandos de la historia y esto justifica que sea un personaje poco elaborado.
El interés de esta novela reside ante todo en su contenido ideológico. El libro hace algo mas que sentar a la sociedad en el banquillo, plantea la reinserción social del delincuente; era y es una cuestión candente; era y es la piedra de toque a la cual las distintas ideologías chocaban entre si : el severo control al que eran sometidos los ex presidiarios, se hacia en nombre de la seguridad ciudadana, amen de formar parte del castigo de quien una vez, había faltado a la ley.

Creo que con esto ya estáis documentados lo suficiente para tener una perspectiva amplia de esta obra y de este genial autor, he intentado desmenuzar los personajes para su conocimiento sin desmejorar los acontecimientos que la genial obra os tiene aguardados, así que os deseo a todos buena lectura y os recomiendo esta obra histórica, en un tiempo ciertamente muy interesante.