Mozart

Para que una obra así te llegue a lo mas hondo,nada mejor que saber un poco de su evolución,crecimiento,desde una idea hasta lo que llegó a ser.De ahí esta historia:

Tan sólo siete años después del fallecimiento de Mozart, se publicaba en Praga Leben des k.k. Kapllmeisters Wolfgang Gottlieb Mozart nach Originalquellen beschrieben del dramaturgo y crítico musical Franz Xaver Niemetschek (1766-1849), una biografía realizada con los documentos del archivo de Constanze Mozart que las recientes investigaciones mozartianas han revaluado no sólo por su honestidad sino también por su lucidez en la valoración de las composiciones de Amadé Mozart, no en vano fue Niemetschek uno de los promotores de la edición póstuma de la música de su biografiado con quien se sentía tan especialmente vinculado que, tras su muerte, se hizo cargo de la educación de su hijo Carl Thomas Mozart.

Poco antes de la coronación del emperador Leopoldo y de las instrucciones para que Mozart se trasladase a Praga, un anónimo mensajero le entregó una carta sin firma en la cual, entremezclando todo tipo de halagos, se le ofrecía el encargo de componer una misa de réquiem y se interesaba el precio y el plazo de entrega.

Las condiciones del encargo eran que disponía de la más absoluta libertad para componer según su talento y estilo pero debería de abstenerse de averiguar la identidad del comandante lo cual, por otra parte, sería absolutamente inútil.

Mucha mayor difusión que el libro de Niemetschek tuvieron las crónicas de Friedrich Rochlitz publicadas en tres entregas en Allgemeine Musikalische Zeitung en el mismo año de 1798. AMZ era una publicación de enorme prestigio que tenía corresponsales y suscriptores en todo Occidente y la narración de Rochlitz gozó de un éxito tan singular que sigue siendo frecuente leerla en publicaciones recientes a pesar de su manifiesto carácter fantástico.

A la casa de Mozart llegó un día un carruaje que conducía a un extraño caballero quien solemnemente trasladó a Mozart el encargo de la composición de una misa de réquiem de una persona distinguida que deseaba permanecer en el anonimato. El comitente había perdido recientemente a una persona muy querida y deseaba recordar el día de su muerte, en recogimiento pero con dignidad, a cuyo objeto realizaba el encargo.

Mozart quedó muy impresionado por la solemnidad y el misterio que rodeaban al encargo y aceptó componer el réquiem en cuatro semanas por cien ducados que le fueron abonados en el acto. Sorprendentemente, Rochlitz califica de modesta esta retribución que equivalía a la mitad de la cantidad que percibió Mozart por La clemenza di Tito, pero tampoco este hecho parece haber llamado la atención de los biógrafos mozartianos a lo largo de ciento sesenta años.

Cuando se marchó el misterioso visitante
Mozart se quedó profundamente ensimismado, desatendiendo las inquietas preguntas de su esposa, hasta que finalmente pidió recado de escribir y se puso inmediatamente a atender el encargo en forma tan obsesiva que su interés en el asunto crecía a cada compás y pasaba las noches y los días componiendo.
Su cuerpo no lograba soportar un esfuerzo semejante y se desmayó varias veces mientras trabajaba a pesar de lo cual desoyó todos los consejos sensatos. Días más tarde, Constanze consiguió que la acompañase a dar un paseo por el Prater en coche y Mozart, tras pasar un largo rato ensimismado y silencioso le confesó su convencimiento de estar componiendo el réquiem para su propio funeral.

Cuando treinta años más tarde Georg Nissen publicó su Biografíe W. A: Mozart nach Originalbriefen, siguió la versión de Niemetschek, lo que debiera haber hecho reflexionar a los biógrafos posteriores, quienes tampoco parecieron reparar en los anacronismos de la narración de Rochlitz quien fija el encargo hacia mediados de julio cuando Constanze llevaba más de un mes fuera de Viena, en el balneario de Badem, y Mozart estaba terminando de componer La flauta mágica y tuvo que interrumpir esta tarea para atender el encargo imperial y componer La clemenza di Tito. Así pues, Mozart tuvo que aplazar el encargo del Requiem hasta su regreso de Praga.

Tanto Nissen como Niemetschek relatan que en los últimos días de octubre, durante un paseo al Prater, Mozart comentó a Constanze su sospecha de que estaba siendo envenenado y que sentía que estaba componiendo el Requiem para sí mismo. De acuerdo con el médico, Constanze ocultó la obra a la espera de que su marido calmase sus lúgubres obsesiones.

La causa más probable de la muerte de Mozart es una insuficiencia renal por nefritis post-estreptocócica. Como consecuencia de su enfermedad, Mozart desarrolló en sus últimos meses de vida una encefalopatía urémica y una anemia, suficientes para justificar la sensación subjetiva de envenenamiento y la patología afectiva bipolar a las que se refiere Constanze. La causa inmediata de su muerte fue probablemente una bronconeumonía y una hemorragia cerebral a juzgar por las descripciones de su evolución en los últimos quince días de vida.

La mayor parte de los avatares del Requiem en los meses siguientes a la muerte de Mozart, son debidos al estado de necesidad de Constanze quien procuró por todos los medios posibles la conclusión del Requiem para percibir el segundo plazo de los sesenta ducados prometidos por el comitente, una retribución considerable para una obra de esas características.

La verdadera y detallada historia del Requiem
de W. A. Mozart desde sus comienzos en el año 1791
hasta el presente año de 1839
Tal es el título de un informe de Anton Herzog que fue localizado y publicado por Otto E. Deutsch, el autor del catálogo de Schubert, en 1964. El informe de Herzog, listo para su publicación fue prohibido por la censura imperial el 8-II-1839 y acabó en los archivos municipales de Wiener Neustadt, una población a medio centenar de kilómetros al sur de Viena.

El 14-II-1791 el conde von Walsegg vio como la muerte le arrebataba a su amada esposa en la flor de su vida. Tuvo la feliz idea de erigirle un doble monumento conmemorativo por lo cual dispuso, a través de su representante financiero, el señor doctor Johann Sortschan, letrado de los tribunales y de la corte, que uno de los mejores escultores de Viena le erigiera un mausoleo y que Mozart compusiera un Requiem del cual el señor conde se reservaría la propiedad absoluta, según su costumbre.

Precedentes y consecuentes del Requiem de Mozart

Nada tiene ello de sorprendente, Mozart había conocido a Gossec en París en 1763 y volvió a frecuentarlo en su segunda estancia en París en 1766, como nos revelan las cartas a su padre en las que afirma que Gossec es muy buen amigo suyo. Veinte años después, en una carta a su padre (12-IV-1783), Mozart comentaba su admiración por Gossec, concretamente por haber conservado la mejor tradición de la música religiosa. Por otra parte, la biblioteca del barón von Swieten, que Mozart frecuentaba, poseía un ejemplar de la edición de 1774 de la partitura de la Missa pro Defunctis de Gossec, lo cual dio a Mozart ocasión de estudiar una obra que probablemente recordaba de sus años infantiles.

Por su parte Venanzio Rauzzini (1746-1810), compuso un bello Requiem (Londres, 1801) en memoria de un adolescente que en 1773, tras el estreno de Lucio Silla, había quedado prendado de su inteligencia y de su maravillosa voz y había escrito para Rauzzini el Exultate jubilate K. 165.