Los sonidos de la muerte

Nombre: Réquiem
Autor: Wolfgang Amadeus Mozart
Duración aproximada: 55 minutos

Mozart se puede considerar como el puente de dos etapas musicales: con él moría el neoclasicismo (por fin) y nacía el romanticismo (por fin).
Nació en Salzburgo en 1756 y con 6 añitos organizó el primer concierto para los emperadores del Imperio Austro-Húngaro. Con 11 años publicó su primera ópera. Este niño prodigio compuso numerosas obras maestras tanto en el terreno sinfónico (49 sinfonías) como vocal (17 misas) y operístico (“Le Nozze di Figaro”, “Don Giovanni”, “Così fan tutte”, “La Clemenza di Tito” y “Die Zauberflöte” –“la flauta mágica”-). Su genio dramático influyó en sus seguidores, en especial en los representantes del teatro lírico romántico: Beethoven, Weber y Wagner. Trabajó hasta sus últimos días en el Réquiem y ell 5 de diciembre de 1791, el cuerpo de Mozart era depositado en una fosa común, en medio de una descomunal tormenta de nieve.

Poco antes de que la vida de Mozart terminara, sucedió un oscuro suceso merecedor de la imaginación de un escritor: un individuo anónimo, vestido de negro, asomó en la residencia del músico transportando un mensaje en el que alguien (también anónimo) le requería para que fijara un precio por componer un Réquiem o Misa de Difuntos. Mozart, extrañado e intrigado, determinó la cantidad, despidió al misterioso hombre y continuó componiendo La flauta mágica. En aquel verano la situación del genio de Salzburgo era penosa, tanto material como anímicamente; más si tenemos en cuenta que estamos hablando del músico más importante de su época, un ser tocado por la mano de Dios, acostumbrado a los aplausos y al reconocimiento desde su infancia de niño prodigio. Nada menos que él -ahora con 35 años y plenamente consciente de su grandeza artística-sentía que todo se desmoronaba. Cabe suponer que la reaparición del desconocido en su casa trayendo la totalidad del dinero solicitado sería para Mozart como un presagio funesto, un gesto cruel del destino que le obligaba a componer la música para su propia muerte.
Sin haber dado fin a La flauta mágica, Mozart inició el nuevo trabajo: compuso sin mucho entusiasmo, y en base a su gran oficio, el Introitus (la introducción: Requiem aeternal) y el Kyrie (kyrie eleison: 'Señor, ten piedad de nosotros'); esto es, las dos primeras partes de esa forma musical llamada 'misa'. Es bueno aquí aclarar que desde el punto de vista musical, la misa es una forma totalmente libre, estando sólo supeditada a cumplir con el orden de los textos litúrgicos prefijados por la Iglesia Católica, que son los que cantan los solistas y el coro.
La composición del Réquiem se transformó en un trabajo a realizar en el poco tiempo libre que le dejaban su débil condición física y las otras obras en las que se embarcaría. La Misa de Réquiem quedó inconclusa; aspecto que agregó una cuota más de 'oscuridad' a una composición destinada desde su nacimiento por el misterio. Pero los aspectos materiales de la realidad se impusieron una vez más: Constanza, ante el temor a que el desconocido reclamara el dinero adelantado para el Réquiem, le pidió a Süssmayer, el discípulo más cercano a Mozart en el último año de su vida, que terminara de escribir la partitura.

Probablemente el verdadero misterio de esta composición reside en la música misma, el empleo por momentos de una instrumentación barroca, y la presencia de elementos "típicamente operísticos". Y lo que más resalta, es que esta composición final de Mozart anuncia el lenguaje romántico del siglo XIX.