PARTITURA EXPERIMENTAL DE SHORE PARA CRONENBERG
09.03.2002
Ventajas:
SU ORIGINALIDAD, ALEJADA DEL SONIDO SINFONICO Y MAS RECONOCIBLE
Desventajas:
NO APTA PARA TODOS LOS GUSTOS, POR SER "EXTRAÑA"
Recomendable:
Sí
Detalles:
Originalidad
Letras
Calidad y consistencia de las canciones
Duración del éxito
Cómo se compara a otros lanzamientos del mismo autor:
Tapa/diseño y contenido
  mapaeddie
Sobre mí:
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Esta opinión ha sido evaluado como muy útil de media por 15 miembros de Ciao
Ahora que HOWARD SHORE está en cartelera con último trabajo musical, la partitura de THE LORD OF THE RINGS, sería conveniente echar un vistazo a otros trabajos suyos, más inadvertidos por el público en general, pero que ya iban dejando destellos de la calidad y de la forma de composición tan poco habitual y experimental, donde las melodías oscuras y abstractas dominaban su trabajo, músicas difíciles de identificar o de seguir, que especialmente, de los 70 a los 80, adornaron el cine fantástico del director canadiense DAVID CRONENBERG.
VIDEODROME pertenece a uno de sus trabajos para el director CRONENBERG (para mí, una de sus películas más conseguidas y difíciles de entender), donde JAMES WOODS (en todo un alarde interpretativo, como siempre) da vida a un hombre que a través de un programa televisivo va viviendo en sus carnes la progresiva e ineludible marcha hacia un nuevo concepto vital, de la Nueva Carne, un concepto presente en la obra de CRONENBERG (desde su primera película, VINIERON DE DENTRO DE.... hasta clásicos como LA MOSCA). Es una película fuerte y no apta para todos los gustos, que no se rinde hacia el convencionalismo, lo previsible o lo comercial, y con golpea con fuerza los estamentos del ser humano para mostrarnos otra forma de entender la vida, con conceptos fantásticos como protagonistas, que te acaban pareciendo realistas por el tratamiento cinematográfico.
HOWARD SHORE, como buen compositor que es, se presta como herramienta útil al producto de CRONENBERG, y crea una partitura dominada por el uso de melodías tétricas, atonales y oscuras, donde el sintetizador juega una gran baza (el CD, editado por la compañía Varése Sarabande, especifica el sintetizador que SHORE usó para su partitura, el SYNCLAIVER II). Quizás la película, por su tratamiento y puesta en escena (sobrio y sin adornos), no se presta a otra clase de partitura, o quizás el acierto de SHORE sea realizar una BSO alejada de convencionalismos. En ambos casos, el resultado es un éxito, fuera y dentro de la pantalla. Dentro refuerza la sensación de angustia, de incertidumbre hacia lo desconocido. Y fuera... yo la escuché un día de madrugada y te acongoja (es bastante terrorífica). El CD dura 34 minutos, escasa música, resulta una escucha soberbia para los amantes de las BSO diferentes, alejadas del sinfonismo y de las melodías reconocibles. El primer corte, WELCOME TO VIDEODROME, ya no aventura que lo que vamos a escuchar está muy distante de ser un producto convencional. El corte se abre con una voz femenina que habla como a través de una computadora. Le sigue una serie de pitidos y ruidos estilo computadora (suena como cuando cargabas las cintas en el COMMODORE, MSX o AMSTRAD, o como cuando pones un CD ROM de datos en tu cadena, algo similar). Es caótico, y parece no tener una razón lógica de ser (una melodía, vamos), pero poco a poco, el sintetizador va sonando y construyendo una melodía, la principal de la película, oscura y atonal. Dentro del Caos, existe orden, y es lo que parece decirnos HOWARD SHORE.
El siguiente corte dura siete minutos, 801 A/B, y es un tema misterioso, construido con sintetizador, donde a mitad de tema escuchamos como unos latidos de corazón, que van acompañando el ritmo musical del corte. A destacar TV PASSIONS, tema que brilla por sí solo, y que comienza con la respiración (cuasi sensual) de una voz femenina. En la película correspondería (si mal no recuerdo) cuando WOODS mira a la pantalla y aparecen los labios de la mujer del programa de VIDEODROME. El resto del tema es una melodía en clave de sintetizador, que flirtea con el tema principal, pero a la que SHORE añade otras tonalidades y ritmos, que incrementan la sensación de misterio e incertidumbre. El tercer corte, A SLOW BURN, también abre con la voz femenina (va antes que TV PASSIONS) y SHORE añade al sintetizador el uso de unos tambores y creo que trompeta o incluso oboe, no estoy seguro, pero ambos instrumentos va In crescendo, hacia una conclusión temática misteriosa. El sintetizador, al principio del team, suena amenazante, como con zumbidos (el programa va poco a poco poseyendo a JAMES WOODS). A mitad de tema vuelve la voz femenina en forma de respiración, con la melodía principal y el uso de los tambores y trompetas.
Es fenomenal y sensacional el último corte, onírico y trágico, donde SHORE subraya con dramatismo y oscuridad la fase final de la película, con una conclusión que no dejará a nadie indiferente (uno de los finales más impactantes del cine fantástico de los 80). Combina orquesta (con muy pocos instrumentos) con el sintetizador, dándole a la partitura un contrapunto que roza lo inorgánico (el programa televisivo que está poseyendo a WOODS) y lo orgánico (la transición de la fase de vida de WOODS hacia la carne nueva). El tema se llama LONG LIVE THE NEW FLESH, y es todo un ejemplo del dominio de SHORE de los tiempos musicales.
Poco a poco, SHORE fue implantando su estilo, y creando partituras que innovaban y que giraban hacia lo experimental (como es el caso). BSO como CROMOSOMA 3, CRASH (con ritmos modernos y guitarra eléctrica), SCANNERS, o quizás su mejor aportación al cine, THE FLY (LA MOSCA). Hace poco adquiría, para mi gusto, y uno de sus mejores trabajos, M. BUTTERFLY, una partitura melódica y muy sinfónica, una preciosidad, con grandes dosis dramática y líricas. Y quien olvida obras maestras como THE SILENCE OF THE LAMBS, SEVEN, THE GAME, y memorables como BIG, DOGMA (con mucho humor) o THE SCORE (muy jazzística). En fin, música experimental y disonante, con una melodía principal oscura y misteriosa, que se adapta como anillo al dedo a la película, y en el otro extremo del espectacular y vibrante sinfonismo de EL SEÑOR DE LOS ANILLOS, que probablemente acapare el OSCAR éste año. Recomendable para quienes conocen la obra de SHORE y les gusta, y para quienes busquen algo nuevo y atípico.
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04.04.2002 14:25
Me gusta encontrar entendidos en la materia. Muy buena opinión. Un saludo.
12.03.2002 16:43
"Videodrome" es una de ess películas que nunca he podido ver y que simepre que voy al videoclub la busco (es como "THX 1138"). La música la escuché hace tiempo y no me terminó de hacer mucha gracia... Recuerdo perfectamente el sonido de "carga de cinta" de los videojuegos de antaño. Una gran opinión